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1.拍摄水景的技巧方法

2.出游买什么摄影机合适

3.马永军的资深设计师、摄影师——马永军

4.你用的是什么相机？

锂电池的电解液在4摄氏度的时候其性能就会大大降低，到零下十度的时候基本就不能工作了，所以在低温环境下一定要保证锂电池温度才能获得稳定电压

镍氢的耐低温性能比锂电稍好，一般在零下10度还能保持60%的性能

所以你的电池没问题，是环境有问题

拍摄水景的技巧方法

拍风光用广角是一种误解，55-300在拍风光片中表现力很强，越是广袤的场景越用的上，不如带出去体验一下。我拍风光大约有50%是用长焦的，可以集中表现兴趣中心。这是我在新疆拍的清晨的牧场，镜头实际焦距130mm，用aps-c画幅机身。

出游买什么摄影机合适

拍摄水景的技巧方法

　水是生命之源，那么我们怎样拍摄美丽的水景呢?下文有我为大家带来拍摄水景的技巧方法，望大家能够喜欢!

　一、选择岩石或是树木等进行搭配

　拍摄一般的河流、湖泊，无论是表现局部还是全景效果，一定要选择好搭配的景物。通常情况下，水边的岩石、林木、枝叶等都是非常好的陪衬。要注意，河流与湖泊的拍摄方法是不同的，这里要分为两种情况来说。

　其一，对于河流来说，表现的重点是线条，S形、对角线走向的河流，具有很强的形式感。一般情况下作为陪衬的林木、岩石等景物可以占据更大的比例，利用林木等大面积同样的景物、同样的色彩来强化河流的线条。

　相机：宾得K100D，光圈：f/4.5，快门速度：1/180s，感光度：ISO200，焦距：43mm

　到过新疆喀纳斯的人可能都会拍摄这张经典的照片，拍摄的关键其实只有2个：

　1.要使用50mm以下的广角，能够将S形曲线拍全，长焦则不行。

　2.镜头前加装偏振镜，尽力消除水面的一些反光，提升画面的色彩饱和度。

　其二，因为湖泊这种景物，表现的重点是在于?面?，如镜子般的平面，或是波光粼粼的平面，所以作为陪衬的景物等一定不能过多，或是面积过大，最好是只占据画面的极少部分，否则就会喧宾夺主了。

　设定点测光，对天空一般亮度的区域进行测光。为避免水面景物曝光严重不足，因此提高一定的曝光补偿。

　二、利用水岸线条来组织画面

　大多数情况我们无法利用航拍等手段表现湖泊的全景，所以只能在岸边拍摄湖泊的局部。比较好的构图方式是利用湖岸的线条串联起湖面、湖岸及远方的景物。湖岸线条整体上看大多是C形的，湖面占据画面的大半部分以上，天空及岸边景物占据另外不足一小部分的画面。

　利用岸边线条组织画面，不单能够将场景中大部分景物串联起来，增强秩序感，还可以引导欣赏者的视线向画面深处延伸，增强画面深度和空间感。

　相机：佳能EOS 5D Mark II，光圈：f/9，快门速度：1/30s，感光度：ISO500，焦距：28mm，曝光补偿：+2EV

　拍摄这种湖泊水岸的线条时，以广角镜头拍摄为佳，可以获得更深的空间感。取景时要注意，将天空包含进来可以丰富照片内容和明暗影调层次。

　三、怎样拍摄水面的倒影美景

　有水的场景，真实景物与倒影产生对称，这种对称符合人的审美感受，照片会给人以和谐、自然的美感。

　要拍摄出很好的倒影效果，是需要一些特定条件的：

　1.无风的场景，水面会比较平静，只有如镜的水面才能有效地映出岸边的景色。

　2.景物自身最好是背光的.，顺光时很难产生漂亮的倒影。在理想的光线条件下，天空和实景会形成强烈的明暗对比，投到水面上的影像就显得清晰、分明。

　3.拍摄机位要低。即相机朝向与水面的夹角小一些最好。拍摄视角如果过高，倒影会比较少，且显得很小;视角低平的机位拍摄，倒影才会多而全。

　4.曝光要准确。曝光时要以景物与倒影为基准，也就是说要确保实景与倒影曝光准确即可。

　5.要使用偏振镜，但要谨慎。因为如果使用不当那么会消除掉大量的倒影。

　相机：佳能EOS-1Ds Mark III，光圈：f/22，快门速度：1/15s，感光度：ISO200，焦距：35mm

　使用偏振镜，可以消除水面的大量反光，让倒影清晰起来，并且可以提高画面的色彩饱和度。但如果偏振镜使用不当，则可能将倒影也消除掉一部分，就无法拍摄出完整的倒影了。所以要多角度旋转偏振镜，找到效果最好的角度。

　四、慢速快门营造梦幻效果

　利用慢速快门拍摄运动对象时，景物运动的轨迹会被记录下来，形成一种运动模糊的效果，这类照片一般具有十足的动感。同样的道理，在拍摄时，利用慢速快门则可以拍摄出水花飞过的轨迹，如丝般美丽。

　慢门表现的是一种动感的效果，还有梦幻的美感。

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　相机：尼康D3X，光圈：f/22，快门速度：0.62s，感光度：ISO100，焦距：26mm

　提前观察画面，为水流寻找一些绿植和岩石作为搭配，丰富画面层次。设定快门优先或全手动拍摄模式，设定快门速度为0.5s～10s，以确保获得如丝般的动感水流效果。

　TIPS：在光线晴好的白天拍摄瀑布，如果要获得慢门效果，可能需要使用中灰减光镜降低曝光值。

　五、怎样拍摄瀑布

　瀑布就是快速奔流的河流，仅是流动的方向和表面的色调不同，因为激起水花和运动轨迹的关系，不同于一般的河流。也会有两方面的表现意图，运动的方向感和水流的质感。对于方向感主要是对于构图来说;而水流的质感，则是通过快门来表现，调整快门速度，来表现水流的动态或是静态感觉。

　对于一般瀑布来说，如果拍摄相机的快门速度设定慢于1/15s，则水花往下流动的动态感觉非常明显，快门速度越慢，线状的感觉越强烈，也就是动感越强，仿佛是白色绸缎一般。如果用1/60s以上的快门速度，一般瀑布的水花和水流会被瞬间凝结，出现在画面上的是静态的水滴和液化的水团，形状或是晶莹剔透，或是奇形怪状，非常具有静态的美感。

　相机：松下DMC-FZ50，光圈：f/11，快门速度：1/2s，感光度：ISO100，焦距：7mm

　设定快门优先或全手动拍摄模式，设定最低感光度，可以确保获得足够慢的快门速度并确保画面细腻。设定快门速度为1/15s～5s，以确保获得如丝般的动感水流效果。

　另外，拍摄瀑布其实并不像看起来那么简单，难点在于曝光的控制，水流激打岩石后溅起的水花非常白，而浸水的岩石通常是深灰，甚至变为黑色，黑白反差较大，也就是说，白色水花曝光正常则岩石可能会曝光不足，岩石曝光正常则水花曝光过度。针对这种状况，可以参见拍摄小溪时的技巧，在镜头前加装一片中灰滤镜，增加曝光时间，但要注意确保水花部分不要过曝。

　使用中灰滤镜，确保在长时间曝光时画面的水流高光部位不会过曝。

　六、拍摄宁静的湖泊

　虽然有时候看起来眼前的湖泊非常壮观，非常辽阔，但希望摄影者不要试图表现这一点，因为一般情况下湖泊表面很难激起较大的浪花，都是非常平静的，这样如果在画面中有大片的水面，就会显得非常乏味。摄影者应该在湖泊的远近两侧寻找素材，例如拍摄点附近的渡船、林木、湖泊远端的群山等都是非常好的构图元素。

　当然，也不是说就一定不要拍摄无风时平滑如镜面的湖泊，你可以人为营造一些特殊的氛围，例如向水中投入一颗石子激起局部的浪花，而其他区域依然平静，这样的画面也非常有趣;此外还可以利用湖面的平静来拍摄天空或岸边景物的倒影。

　相机：尼康D90，光圈：f/13，快门速度：1/320s，感光度：ISO200，焦距：40mm，曝光补偿：-0.3EV

　湖面人物的出现让画面显得不再空旷乏味。

　调整取景角度，利用平静的湖面来表现岸边的树木倒影，营造一种虚实变换的美感。

　七、清晨和傍晚突出光影对比

　清晨或傍晚，太阳在地平线附近时，光线强度大大下降。寻找逆光或是侧光的角度拍摄河流等，画面的光影对比效果明显，影调层次丰富。且因为色温的变化，场景色彩变得偏红、偏黄，在照片中这种暖色调的效果会被强化，整体给人暖洋洋的感觉。

　此时的照片画面中，地面杂乱的细节会被大片的阴影区域遮挡，而水面则会因为反光形成高亮区域，与较亮的天空形成呼应，与暗部阴影产生对比，丰富照片画面的影调层次。

　逆光下取景拍摄，这样可以强化水面的明暗对比效果。另外，手动设定6500K左右的色温，确保画面能有更浓郁的暖色调(没有该功能的机型可以设定阴影白平衡模式)。其实，设定高色温拍摄还有一个好处，色彩向红黄偏移时，会让一些原本极暗的区域呈现出一定细节，如本画面最底部的部分。

　相机：尼康D300，光圈：f/7.1，快门速度：1/250s，感光度：ISO200，焦距：19mm

　八、清晨河面蒸腾的水汽增强画面的美感

　正常天气下，夜晚的温度会下降，这种情况要一直持续到第二天的清晨。但水温比空气温度下降要慢，所以在清晨时分，水温是高于空气中的温度的，因而蒸发的水汽遇到较冷的空气就会冷凝形成大片的水雾。

　这种水雾是薄薄的一层，覆盖在水面，而水雾之上则是干净通透的，这会让整个场景看起来宛若仙境，有梦幻般的美感。应该注意，在昼夜温差较大的春、秋等季节才更容易拍摄到这种美景。在新疆、内蒙古等地，太阳光线非常强，而日落后温度会急剧下降，河流会容易见到这种现象。

　相机：哈苏503CX，光圈：f/16，快门速度：4s，感光度：ISO50，焦距：85mm

　设定平均测光，移动视角确定取景范围，使对焦点覆盖在近机位的水面晨雾之处。为获得低照度下朦胧的美感，可以考虑适当降低0.5EV左右的补偿。

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马永军的资深设计师、摄影师——马永军

一般带着家人出去旅游是买长焦相机好还是单反相机好？

家人外出旅游的需求，一般是拍照人像，以及风景照。都是近距离拍照，且强调画质。可以考虑微单，满足便携性和画质的双重需求。

相机的分为卡片长焦单反3大类。

长焦相机的优点是远距离拍照，主要是打鸟，照月亮这类长距离。缺点是CMOS尺寸不如单反的大，画质不如单反强。

单反相机的优点是CMOS尺寸大，画质高；镜头可拆卸，可以根据拍照需求，自行更换。缺点也明显就是镜头以及拍照附件太多，携带不方便。更适合拍照专业需求，而不适合旅行。

单反里有个细分分类，微单，其介于单反和卡片机的跨界产品。其结构上最主要的特点是没有反光镜和棱镜，从而减少体积，提高便携性。

总结，外出旅游，在便携性和画质都有需求的情况下，微单，是一个不错的选择。

一、设备器材装备：理论上讲，目前市场上的任何一款（大家认可的索尼、尼康、佳能、徕卡、哈苏、宾得）、不管什么价位的单反机，均能拍出好的风景，从3、5千到3、5万（价位更高的就不去费口水说了）均可，甚到目前的微单、数码和一些手机理论上都可行！只是看你的个人要求喜好、品牌认可度、个人专业程度和经济基础来决定价位档次；

二、自身专业能力：对于初学者，就算给他个徕卡、与高手一起去到人间仙境，也不一定能拍出好的作品，这取决于摄影知识的积累、摄影技巧的撑握、对美的挖掘与发现、静态瞬间的捕捉等，这需要时间与金钱的锤炼！因为拍风景本就是个花钱到处跑的流氓行为。而一些牛人修炼成仙后，随便抓台单反、随便窜个不毛之地也能整出几张气死人的作品来！

三、后期处理美化：你可能会觉得，别人拍出来的风景就是牛，而我杠着高端装备、爬山涉水就是搞求不成，为啥？有一个关健环节很少有人会提及（行内人都心知肚明），那就是照片后期处理，你有好装备、有好水平，还要有高超的处理美化水平，从草根级的美图秀秀，到专业的photoshop、可牛影像、光影魔术手等多款软件均是提高你作品的秘密武器！看看，这还要考验你美图的水平！

当然，如果只想拍些自我陶醉的来满足自己，了解上面三部曲后你会去取舍！但如果想搞些牛上天的作品来惊天动地！那我抱歉，你就找大神帮忙去！

固有的思路是机器配置越高、价格越贵的，拍风景越好。而事实上并不绝对，也要分具体情况。我根据自己的经验来简单梳理一下：

1、到了就可以拍到的风景。比如雪山、青藏高原的湖和蓝天、霞浦的等等。

这些地方的美景，自然天成，无论你用几万的还是几千的单反，都没什么区别，画面景致美丽，宛如画卷。如果刨除半画幅镜头的话，所有人都可以拍的一样。可能唯一的区别在于后期时候画面的宽容度不一样。

2、需要适当时候才能拍到的美景。比如光影对比明显的耶稣光、逆光、晨曦、晚霞等。

这些美景说实话拍摄难度不大，但是需要你找到合适的时机进行拍摄。光比大的时候，快门速度跟不上，图像细节保留不全等等，都是低端相机的通病。这时候，你要有合适的镜头，还要有三脚架等，才能拉近与高端机的距离。然而，效果有限。

推荐最少要用二万左右的相机，才能保证使用的顺手。

3、非高端机不可操作的美景拍摄。比如城市夜景、光绘、星轨、极光、灯轨、舞台摄影等等。

这些题材低端机也可以去拍，不过照片出来只能做素材用。为什么呢，因为在弱光环境中，只有高端机能在高ISO或者在长时间曝光的情况下，做到噪点的有效清除和处理，更多的保留画面的信息完整，为后期的处理打下坚实的基础。

而低端机型实在驾驭不了特殊情况下的拍摄需求，后期的噪点或者快门振动引起的跑焦会让人抓狂。三万以上的相机才是你最好的选择。

先说一下要拍的所谓的风景。风光摄影，拍摄对象即为名山大川、江河湖泊、上至天空下到地表，青山绿水、日出日落等等等等，皆可入画来，风光摄影最大的好处就是让有充裕的时间来构图、来设置曝光参数，即使光影变化较快的日出日落也有半个小时到一个小时的拍摄时间，风光摄影除了讲究构图、色彩、光影等因素外，更让人关心的就是画质，画质的好坏是一张风光摄影好坏的重要因素！

因此，拍风景照片，尽量选择更好、档次更高的单反来拍摄，全幅肯定比半幅的好，高像素的肯定比低像素的好。至于品牌上来讲，很多人倾向于尼康拍风光更好一些，这个我表示赞同，因为据说尼康色彩上稍偏绿，但是，一般拍摄风光，应该大多数人会RAW格式，所以色彩上的偏与不偏，应该没多大关系！

拍风景的单反很多，要说哪个都行，机器当然也是必要条件，但是给你最好的机器，没有好的想法、技术、配件和拍片的时机，也是拍不出好照片的。

只能说是中画幅和全画幅的单反，比C画幅的好；高像素的比低像素的强；宽容度大，能给后期留有更大可能和空间的更好。

发几张自己拍的照片，有微单的，有C画幅的，有全画幅的，其实光看照片结果，你能说出哪种单反好呢？

所以这个问题还是太笼统。

对于风景拍摄，机器在我看来并不是太主要，镜头才是关键！虽然半幅机器的画面没有全幅那么大，最起码搭配一些好的超广镜头也可以拍出效果！甚至手机都可以！

风景拍摄-并不追求大光圈

一般风景拍摄中，由于需要大范围清晰的景观，大光圈在这里就没有那么实用了！一般都在F8甚至更小的光圈数值拍摄！所以，风景拍摄的镜头只需要满足大广角就可以了！超广角最好！

机器的重要性！

风景拍摄对于机器没有那么多要求，为什么这么说，风景拍摄除非是夜景，不然的话对于机器的重要性并不是太大！夜景拍摄需要机器的高感，好的机器高感肯定好，这是毋庸置疑的，但是风景拍摄一般都是在白天，基本上高感不需要操心！何况现在后期这么强大，手机拍摄的照片都可以修的非常漂亮，更何况是单反呢？只要搭配好镜头，风景照片照样可以非常漂亮！

什么样的单反相机拍摄风景最好？这个，拍摄风景的目的也很多了，风景本身的类别也非常多了。

根据不同的目的和不同的风景类别，很难说就有一款通吃的单反相机了，具体如下：

一、单反相机中，有一种特殊的存在，叫做数码后背型单反相机，比如说哈苏，飞思

比如说，大家可能觉得网际飞侠的很多风景大片看起来非常的棒！

但是，网际飞侠用的往往不是佳能尼康的单反，而是用的飞思单反啊！

但是，飞思单反有个问题，就是操作效率太低了，太麻烦。

而对于风光摄影来说，很多时候也是需要抓拍的了，嗯，风光摄影确实经常需要抓拍，你慢腾腾的弄，肯定不行的了。

所以说，虽然如果单纯从画质来说，飞思单反确实够厉害，但是确实不够灵活和便捷，因此，不能算是最佳的风光摄影器材。

飞思数码后背型单反相机，这是目前世界上最好的风景相机了吧？

二、佳能单反和尼康单反

这个，目前来说，公认的是尼康单反更适合拍摄风光，尤其是尼康D800系列已经是公认的最佳风光摄影相机了，最新款的尼康D850甚至一度供不应求啊！

综合来说，目前来说，最理想的拍摄风光大片的相机就是尼康D850了，这个机型，如果你用三脚架，肯定可以充分发挥最大潜力。如果你不用三脚架，也还算有一定的机动性的了。

三、事实上，大多数风景，其实没必要用多么好的相机

说实在的，很多风景，用手机拍摄就足够了，如果你有个入门级的单反或者微单，也是更加绰绰有余的了。

四、其实，风光摄影追求画质，何尝也不是一种误区呢？

尤其是，我建议大家看看李少白的风景摄影，看了李少白的风景，你就会觉得追求画质可能真的是浮云了。李少白大师，真的是任性的很啊，基本上不使用三脚架，经常用高感拍摄风景。

但是，李少白大师放弃了追求画质，却得到了真正的解放，专注于照片本身的意境和韵味，因此，看了李少白大师的作品，你再看其他人的精美的风光照片，你可能会觉得，唉，不过是精美的垃圾罢了。

李少白大师，不得不说，你刚开始接触，觉得不是什么大师

李少白大师，等你有了一定的拍摄经历，你再看李少白，就是真正的大师了

你说呢？

一定是全画幅单反，动态范围高，照片暗部亮部记录的信息比较多，如有后期裁切需求尽量要像素高的，最适合拍风景。如尼康D850，佳能5D4等等。

这个问题应该是什么样的相机搭配才能拍出更好的风景照。拍摄风景对于相机而言，首先全画幅相机大于残头机，因为囊括的画面内容多，视角较宽阔；其次要有较高的像素，画面解析能力要强，清晰度要高；三是搭配拍摄风景用的专用广角镜头，比如16-35mm,拍摄画面具有较强冲击力。四是购置相应的套件，比如偏振镜、中灰渐变镜、减光镜等，对于拍摄风景照具有很大作用。至于你说的什么单反，可以参考这些指标去选择。

一分钱一分货，当然是价格高的单反和镜头好了。

但也并非孬机器就拍不出好风景。

尼康d850。有人经常说，佳能拍人像，尼康拍风景。那么说明尼康单反相机的锐度非常好，画面拍摄清晰，色彩油润而丰富，拍摄风景，自然需要这些要求。如果你经常拍摄风景，那么，就选择尼康单反相机吧，最好是全画幅的，比如d850，不仅像素高，而且画质优秀。

讨论题:旅行仅带一枚镜头挂机，16-35、50定焦、70-200你会选择哪一枚？

旅行仅带一枚镜头挂机，16-35、50定焦、70-200你会选择哪一枚？

这是一个“发散性”选择题，无论√选出什么选项支，只要你能说出点“道道儿”来，就可以拿到满分。

这三支镜头里面有两支变焦和一支定焦，都是不错的镜头。

第一、16-35变焦镜头是广角里面的经典之作。比较理想的焦段，非常适合大场面自然风光的拍摄，画面会视野开阔、气势磅礴，非常具有震撼力，是风光大片人的杀手锏武器。

第二、50定焦镜头是人像拍摄利器。50焦段的镜头比较适中，成像画面和人眼看世界、看人物的视觉效果非常接近，画面变形极小，工工整整、中规中矩，非常适合近距离人像的拍摄。

50定焦镜头成像质量优良。除了画面的工整之外，50镜头的成像稳定、细腻，质感很好，最大程度上反映了定焦镜头的成像优势，同焦段、同级别的变焦镜头在这一点上是无法与定焦镜头相提并论的。

50定焦镜头可以兼顾风光。50定焦镜头可以兼顾风光这一点，不少人会不以为然，其实，正是由于50定焦的成像稳定的特点，用它来拍摄风光尤其是带有建筑物群的场景非常具有优势，变形极小。如果真的认为场面不够恢弘气魄的话，运用上接片手段就什么都解决了。

第三、70-200是一款兼顾小风光主攻人像拍摄的好家伙。由于处在长焦段范围，它就能对“小风光”的画面尽收眼底，还能体现一定的“空间压缩感”，比如早晨的日出和黄昏的日落，没有它的拍摄，还就是有点太阳不够大的缺憾；用它来拍摄人像，可以做到拍摄距离比较远，让被拍者轻松自如避免尴尬；它的成像很质感很细腻，能够明察秋毫；它的长焦优势尽情发挥的时候，配合大光圈的运用，能够体现出足够的虚化背景效果。

话都说到了这个份儿上，答案就是不言自明了。

我选择带华为P30，理由是这样的，首先现在的手机后期处理技术已经炉火纯青，其次像素远远超过单反，携带方便，使用方便，充电方便，徕卡50倍超级镜头，可以直接上传云端，等等等等，讲真，我玩过10年单反，最后放弃了，一是越来越大的设备开支，二是突飞猛进的手机摄像技术，三是无所不能的手机软件后期处理技术，四是非常难受的设备和周边配套装备的携带，五是浪费大量电子垃圾的后期处理时间，六是大量电子垃圾的存储空间，总之，现在的手机摄影基本可以取代大部分的单反相机，为什么还要携带笨重的设备？让自己轻松简单不好吗？用更多的时间享受生活，为什么要被一大堆笨重的设备束缚禁锢？人生苦短，我不是单反的奴隶，我只想用手机记录生活而已！不接受反驳！

讨论题:旅行仅带一枚镜头挂机，16-35、50定焦、70-200你会选择哪一枚？

题目限定仅能带一枚镜头挂机的话，我会毫不犹豫的选16-35mm镜头。原由主要是考虑旅拍的便捷性和镜头的实用度。

一、旅拍的便捷性。

旅行拍摄，长途跋涉，边走边拍。镜头小巧，重量轻自然是最佳的选择。这一点上三枚镜头的选择排序，503570-200。

二、镜头的实用度。

旅拍主要拍摄的就是风景和人像，兼顾环境人像和人文人像。在兼顾性上的焦段排序来看，16-355070-200。

综上来比对，70-200先被PASS了。虽然是拍摄室外人像的完美利器，但是兼顾风景能力太差；关键是镜头又长又重，不得不放弃了。

那现在只剩下16-35和50定，50定确实小巧，方便，但是焦段欠佳；带出去旅拍一定会损失太多想入镜的唯美画面。

16-35在风景、人像、环境人像、人文人像上，只有纯人像兼顾不够。但是在全画幅相机上，后期通过裁切，完全可以得到50mm及以上焦段的画面。

现实去旅拍的话，还是16-35，再搭配50定或85定才是完美的，毕竟定焦头小巧方便，带上会锦上添花的!

这个讨论题有点故意为难我的意思，即然来了我就说说我的选择吧，这个三个镜头中我第一个会选择50定焦，因为我的第一定焦镜头就是50毫米。

这是一个标准镜头，视觉范围不广也不窄，拍人像比较合适，旅游做挂机镜头也能勉强接受，我旅游比较喜欢轻便出行。

不喜欢带太重的东西，这三个镜头中最适合的是16-35，但我不怎么拍大场景的风光，50定焦对我来说也够了。

这三个镜头只选择一个，也要看去哪里旅游，主要拍什么，旅拍人像为主我选择50定焦。

去南方旅游以拍南方的城市风光，山水田园选择16-35，去北方人烟稀少的地方选择70-200。

为什么去南方会选择16-35？因为南方的城市建筑比较密集，古镇小巷，狭窄的小桥流水空间适合用大广角来收纳。

如果你带一个50在构图的时候你会发现，进退两难，南方的古镇的路都比较窄，往前一步是水，退后一步可能是墙。

当然每个镜头都有每个镜头的优势，定焦镜头能够让更你更加勤快，你会为了更好的角度多尝试一些构图的方式。

而变焦镜头可能会让更加依赖变焦的便利，而失去更好的构图技巧。

如果去西北地区旅游，我会选择70-200，因为西北地广人稀，在这种环境下中长焦的镜头才能发挥它作用。

比如去草原最适合带70-200，因为远景的草原山峦起伏、有着光影的明暗变化比进近景更美。

去西藏、新疆远处的雪山16-35根本拍不到，而70-200就适合这种远处的雪山冰川。

如果只从这三款镜头中来选择一支旅行用镜头的话，本人只能选择16-35了。

在这三支镜头来看，它们都是很优秀的镜头，但是它们有各自擅长的领域。

50定焦。一款摄影人都应当拥有的一款镜头，可拍摄范围还是相当广的，人像、花卉、人文、风光都可以胜任，但是它拍摄风光还是不太方便，因为它的焦段是固定50的，广角显得不足，难已拍摄到大的场面，旅行拍摄风光的话，还是不是很好的选择。

16-35镜头。这款镜头就是为风光摄影打造的，它有着超大广角，在风光摄影中可以纳入更广的范围和视觉的冲击力。因为是旅行，我们肯定是把重点放在当地的人文景观及优美风光，如果要拍摄目的地的一些人文民俗的话，这款镜头的长焦段也是可以胜任这些拍摄的。而这款镜头的成像及画质都是很不错的。所以，如果是旅行用镜头的话，这款镜头应当是最佳选择。

以上就是本人的一点看法，欢迎各位朋友补充或评论。

就这三支镜头而已，我会选择16-35，我目前日常挂机的镜头就是16-35，无论是风光还是人文都可以兼顾，16端拍摄大场景的风光，35用来拍摄人文，退一步裁切一下画面还可以当50用。

旅游而言50定拍摄的题材就比较固定了，而需要拍摄大场景接片也是可以的解决一部分，但是比较麻烦。

70-200这个种中长焦旅行一般作为一个补充的存在，作为主力镜头不是很推荐，或者你专门去了一个适合这类长焦镜头的地方。

所列的三枚镜头，都不太适合旅游时单镜出行。焦段不是太长就是太短，标准定焦50则是长不够长广不够广。最好就是16-35和70-200都带，如果只能从这三镜中选一，也只有16-35勉为其难了。如果只带一镜的话，比这三个镜头更合适的选择有三：1、24-70，恒定2.8大光圈，画质好，缺点是长焦不够长；2、24-105（尼康是24-120），恒定4的光圈，拍风景及风景人像不错，焦段、光圈、画质方面比较均衡，是旅游挂机不错的选择；3、28-300，焦段足够广足够长，近11倍的变焦，真正的一镜走天下配镜。不过，佳能的不算轻便，且是红圈，价格昂贵；而尼康的这个镜头则轻便、价格实惠，当然画质就不要有什么奢求了。

本人刚好有50、70-200。如果拍人像，50首选，你和被拍者距离够近，沟通更方便，也不用担心游人来回穿插，更重要的是虽然有一定的畸变，但成像接近人眼视觉，利用好景深，可以制造一定的空间感，锐度自不必说，价格也不贵，便于携带；70-200拍人像特写的确牛，包含了85、105、135等常见的人像焦段，结合光圈和人机距离，可以极致虚化，不过压缩感也不是一般的强。拍风景，构图好，一样能拍出精致的风景。但如果在景区拍人像，你得回避人山人海，否则真的需要耐心种体力。

这三支镜头都是很优秀的镜头，都有突出的特点和专擅。如果一定要做出割舍，那只能是选择这款16-35镜头。这款镜头就是为风光摄影打造的，它有着超大广角，在风光摄影中可以纳入更广的范围和视觉的冲击力。因为是旅行，轻便挂机。这款镜头当是不二之选。游览美景，重点一定会放在当地的人文景观及优美风光，如果要拍摄目的地的一些民俗特写的话，这款镜头的35焦段也是可以胜任这些拍摄的，这款镜头的成像及画质都是很不错的。

为什么非要限定只带一枚呢？我现在出游，这三枚是同时带着的。

一个拍广角，一个拍特写，一个在暗光拍，各有所用。

你用的是什么相机？

马永军，男，12年2月17日出生于山东，“万里江山独行”和“一个人流浪”都是马永军的网名，现居住地在安徽合肥，自由职业的资深设计师、摄影师。

1994年从合肥工业大学计算机与信息科学系毕业的马永军不甘于平淡的生活而开始了自由职业，1996年入中央工艺美术学院进修班学习广告设计与摄影，从2000年开始受朋友影响驾驶摩托车外出旅游摄影，从此喜欢上摩托车运动和旅游，几年间驾驶摩托车走遍安徽及周边的一些省市旅游摄影，行程数万公里。在路上，他是人们目光追随的焦点，停下来，他是人们问询的对象。有一天他忽发一个念头，就是要驾驶着摩托车去踏遍中国的每一个角落，看遍拍遍秀美的大好河山。

2003年9月，马永军驾驶春风水冷250踏板摩托车，单人单骑从浙江乐清出发，历时3个月，经浙江、江苏、安徽、河南、陕西、甘肃入新疆，足迹遍南北疆，总行程22500公里，开创了中国踏板远行记录之最。拍了60卷反转片, 6000张数码片。在去一号冰川的途中因为行使在拐弯处的暗冰上差点命丧悬崖。

2004年7月14日起他又开始了单人单骑无后援穿越西藏6线，环摄中国版图，行程50000公里，目前已经行程已经过半。

主要装备：春风水冷250摩托车1辆、笔记本电脑1台、袖珍摄像机1台、巧思（HEX）RF相机2台、CONTAX T3相机1台、宾得（PENTAX）相机1台、OLYMPUS 5060数码相机1台、三角架2个、定焦镜头4个。他要用摩托车去丈量中华大地，他要用相机拍摄大量的告诉大家一个真实的关于所有西藏和新疆的线路……

马永军1955年2月生，甘肃西峰人。工程师。毕业于西安地质学校、成都地质学院。党员。现任中国新星石油公司华北工程总公司第三工程公司经理、总工程师，中国新星石油公司三普大队勘察公司副经理。 主持完成兰州市城市地质系列图件之九：《兰州市幅、西固城幅图件编制及说明书》编写，受到地矿部奖励。参加完成国家科委研究项目：《甘肃洒勒山滑坡机制研究》，受到科委奖励。主持完成长庆石油勘探局安塞油田注水项目；华北石油局顺宁油田注水项目，长庆石油勘探局咸阳助剂厂水源地及2750米深的地热井项目；主持完成咸阳市第二中学、咸阳市燃料公司、兴平市民政局综合楼、阎良县通信楼、地矿部三晋东区基地等单位住宅楼、办公楼工程地质勘察及提交了报告；主持完成陕西省兴平化肥厂、地矿部三普基地等数家地基碎石桩、灰土桩地基加固施工及提交报告。完成咸阳市文林路立交桥、太原武缩机场立交桥等十几个桥施工项目；完成河南报业大厦、太原日报社、郑州阿拉伯大厦等高层建筑灌注桩施工项目；主持完成咸阳长庆石油助剂厂、西安邮电管理局、咸阳202所等厂、矿、农业供水、生活用水、供热医疗、几百口供水井的设计施工及报告提交。发表《咸阳地区氟水的分布规律》论文并获三等奖。

我的摄影主要是从上世纪80年代开始的，当时是爱好，主要使用国产的海鸥205，这是135相机，还用海鸥双镜头反光相机，这是中画幅的。后来用尼康FM2，当时是不错的相机。90年代初搞摄影工作室，主要用奥林帕斯的几款，这个相机的特点是比较小巧，便于抓拍人像；还有佳能A-1、AE-1等，后来主要用佳能，镜头从十几到几百，配的比较全。中画幅用的是玛米亚RB67，当时的影室使用已经足够。以上都是手动相机。